我的影子_儿童诗歌摘抄
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通过阅读提高写作能力，表面上看这是个漫长的过程，实际上它却是最经济、最有效、最省心的办法，写作和做人一样，是个长期修炼的过程。下面我们来了解吧。
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罗伯特·路易斯·史蒂文森，19世纪后半叶英国伟大的小说家。代表作品有长篇小说《金银岛》《化身博士》《绑架》《卡特丽娜》等。早期他到处游历，为其创作积累了资源，后期致力于小说创作，取得了极高的成就，其作品风格独特多变，对20世纪现代主义文学影响巨大。
到了20世纪中期，评论家对其作品进行了新的评价，开始审视史蒂文森而且将他的作品放入西方经典中，并将他列为19世纪最伟大的作家之一。
史蒂文森的诗歌格律是十分严谨的。诗行有长有短，音步有多有少，一般都押尾韵，其叶韵格式多为aa bb，但时有变化。诗歌本身兼具文字的形式美和音韵的和谐美。这也是史蒂文森诗歌成功的重要因素。
史蒂文森的小说在叙事聚焦方面的灵活多变及创造性，说明了他一直秉持的对技巧的多样性的有意识的创造。这是史蒂文森作为一位著名的浪漫主义小说家的一面，而另一方面。虽然史蒂文森以冒险小说闻名，他却认为自己是个散文家和现实主义者。
从他的散文创作来看，史蒂文森是一位现实主义者，一位对生活模式及行为敏锐的观察家。描写生活中的真人真事、现实中的真情实感，这些正是他的苏格兰散文的特点。史蒂文森作为一名散文家的一面是不应该受到忽视的。
例如《金银岛》在小说伊始便以少年吉姆·霍金斯的口吻采用倒叙进行描述：“乡绅屈利劳尼先生、李甫西大夫和其他几位绅士要我把有关藏宝岛的全部详情从头至尾毫无保留地写下来……我就拿起笔来，回到我父亲开设本葆将军客店里的时代。”这首先为整部作品定下了一个基调，即读者必须跟随第一人称的“我”来回忆整个已经发生过的冒险历程。
第一人称的设置可以迅速拉近读者与作品文本之间的距离，给人以身临其境的感受，增加作品的感染力。而以“回忆”的口吻进行倒叙则从时空逻辑的维度确立了整个历险是已经发生过了的，因而它具有绝对的、不容置疑的真实性。
史蒂文森早期生活在大英帝国本土，与同时代的大多数作家一样，潜意识里认可帝国有理的观念，为帝国事业写作。随着其远离大英帝国本土。长时间生活在土著人中间，目睹了帝国给当地土著人带来的破坏和灾难。
转而同情土著人，对帝国的侵略破坏行为表示愤怒，在其后的作品中更多地表达了作者反对殖民的愿望和立场，完成了从殖民到后殖民写作的转变。
史蒂文森作品中体现出超于其时代的精神，作为白人作家，他体恤被殖民者之痛，不齿列强殖民行径，明辨是非不偏不倚。
故事内容简介:
我的影子_儿童诗歌摘抄
有时变大，有时变小，
影子老跟着我，总也摔不掉。
我走他走，我跑他跑，
跑到树阴下，影子不见了。
刚离开树阴，它又紧跟着，
走到河边，影子掉进河里了。
也好，也好，它时时躺在地下，
想必太脏了，正好让它洗个澡。
《哈哈镜》
你也笑，我也笑，来到这里都想笑——
你瞧瞧，大胖子，变成一根细面条。
瘦弟弟，不得了，一下长得胖又高。
这个脑袋大得像河马，那个矮得看不见脚……
妹妹笑完想一想，朝着大家瞧一瞧：
“要是变成这个样，眼睛哭成红樱桃！”
《猫和狗的会餐》
猫和狗 进行一次友谊会餐。
他们各自带来了佳肴，准备大吃一番。
猫带来了两条鱼，一条有臭味，一条挺新鲜。
新鲜的鱼自己享用，臭鱼放在狗的跟前。
狗带来了一锅子汤，几张菜叶浮在上面。
他把菜和清汤盛给小猫，下面的肉一一留给自己方便。
猫说：今天的鱼太鲜美，至于汤，实在一般；
狗说：今天的汤油水足，至于鱼，难以下姻……
两位朋友争得几乎翻脸。
其实，他们只要想想自己的行为，就能找到正确的答案。
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