母亲的诗简介
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色有色调，音有音调，一幅图画往往用各种色相组成，色与色之间的整体关系，构成色彩的调子。称为色调。一首乐曲由各种声音组成。声音之间的整体关系。构成不同风格的音调。一首诗由许多字词的声音组成，字词声音之间的整体关系，也就构成了诗的音调。
声音的组合受审美规律支配，符合规律的谐，违背规律的拗。音乐中有协和音程与不协合音程。中国古典诗歌有律句与拗句。音程协会与否，取决于两音间的距离。诗句谐拗的区别，在于平民的搭配。
中国古典诗歌的音调主要是借助平仄组织起来的。平仄是字音声调的区别，平反有规律的交替和重复，也可以形成书奏，但并不鲜明。它的主要作用在于造戍音调的和谐。
那么，平民的区别究竟是什么呢，音韵学家的回答并不一致。有的说是长短之分，有的说是高低之别。赵元任先生经过实验认为：“一字声调之构成，可以此字之音高与时间之函数关系为完全适度之准确定义。”
这就是说平民与声音的长短、高低都有关系。但这种测定并没有考虑上下文的影响拿诗来说，一句诗里每个字读音的长短，要受诗句节顿规律的制约。同一个字在不同的位置上读音的长短并非固定不变的。
例如，平声字应当是较长的音、但若在诗句的第一个音节的位置上就不能拖长，“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。”这两句诗中的“君”字、“巴”字如果该成长音岂不可笑，相反地、一个厌声字本来应该读得比较短，如果在一句五言诗的第二个音节的位置，或七言诗第四个音节的位置，却须适当拖长一例如：“君家何处讲，妾住在横塘”第二句的那个“住”字；“劝君更尽一杯酒。西出阳关无故人”中的那个“尽”字，都是仄声，却要读成长音。
这样看来，在诗句之中平民的区别主要不在声音的长短上，而在声音的高低土。可以说平仄律是借助有规律的抑扬变化，以造成音调的和谐优美。
故事内容简介:
母亲的诗简介
《母亲的诗》是智利女诗人米斯特拉尔的作品。整首诗情真意挚，深刻地表达了诗人对所爱之人的美好感情。
米斯特拉尔在1930年写的《艺术家的十诫》中说过：“美来自心灵，变成诗，把你净化”，“使你的美成为仁慈，使人的心得到安慰”。米斯特拉尔的诗多是对爱的礼赞。
爱情，是她早期创作中吟咏的主题。但随着个人生活境遇的改变，她笔下的爱从男女情爱延伸到母爱，而这首《母亲的诗》就是感情扩展的硕果，读完《母亲的诗》，她的诗中对恋人、对孩子、对大自然、对无限广阔的人生的爱意与柔情让所有的读者为之动容。
爱情，是她早期创作中吟咏的主题。但随着个人生活境遇的改变，她笔下的爱从男女情爱延伸到母爱，而这首《母亲的诗》就是感情扩展的硕果，读完《母亲的诗》，她的诗中对恋人、对孩子、对大自然、对无限广阔的人生的爱意与柔情让所有的读者为之动容。
米斯特拉尔终身未嫁，更没有生过孩子，但她始终怀着对已死去的爱人的强烈爱情，想象自己与他结合而怀孕，并把想象中将来生出的孩子看成是与心爱之人结合而得出的爱的结晶。她自己既像母亲又像孩子，她是她自己的姐妹加女儿。
正是母亲一女儿之间神秘的生命链接，沟通了米斯特拉尔身上的女儿性和母性，那些唱给母亲和儿童的诗歌，是对爱的呼唤和施与。
米斯特拉尔以女性独有的生命体验，在诗歌中为读者呈现的三个风格迥异且丰盈生动的情感世界：痛苦与绝望的爱情世界、柔和与光明的母爱世界、宽容与眷念的博爱世界。
正是痛苦与绝望的爱情才让米斯特拉尔展开想象的翅膀，她在《被吻》中希望自己将来的孩子能“看人的眼神跟那个人一样甜美，声音跟那个人对我说话一样微微颤抖，”“因为我希望在他身上寄托我对那个吻我的人的爱情”。
米斯特拉尔想象自己与爱人结合怀了孕之后，肚子里的“他”（未来的宝宝）的样子。她希望“他的小脸蛋像花瓣一般娇艳”，她希望“他的头发也长得这么乌黑卷曲”。
米斯特拉尔想象自己与爱人结合怀了孕之后，肚子里的“他”（未来的宝宝）的样子。她希望“他的小脸蛋像花瓣一般娇艳”，她希望“他的头发也长得这么乌黑卷曲”。
假如他的皮肤像粘土那般黑红，头发平直，她也不在乎，因为他是她与心爱的人结合的结晶。这里不仅有着深沉的夫妇之情，也有着伟大的母爱。
她更希望这未来的孩子在看人的时候，那眼神要跟爱人的眼神一样甜美，声音要跟爱人说话的声音一样微微颤抖。因为她“希望在他身上寄托我对那个吻我的人的爱情”。
她更希望这未来的孩子在看人的时候，那眼神要跟爱人的眼神一样甜美，声音要跟爱人说话的声音一样微微颤抖。因为她“希望在他身上寄托我对那个吻我的人的爱情”。
这里不仅表达她对已死去爱人的怀念之深、爱之永久，同时也表现了她对生命孕育过程的好奇以及对母亲的赞美和神圣的敬仰，感情是十分诚挚纯真的。可以说，这是从一个十分独特的角度写的爱情散文诗。
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